VARIOUS ARTISTS "Thalamus III"
Пресс-релиз КультФронт (08.2009):
КультФРОНТ, запустив длинные руки в музыкальные закрома постиндустриального прошлого, извлек оттуда неизданные записи проектов, принимавших участие в фестивале ТHALAMUS III. С тех пор прошло уже четыре года. Творческая направленность многих музыкантов изменилась до неузнаваемости, поэтому, как нам кажется, было бы интересным "вспомнить" и понять хотя уже и былое, но еще незнакомое.Дежавю-пластинка THALAMUS III похожа на зеркало, где можно увидеть себя сквозь призму 10-ти композиций. Этот набор для души, как и прочие сборники от культФРОНТа, стилистически разнообразен. Здесь есть и умиротворяющий эмбиент, и тотально испепеляющий нойз. Релиз поделен на 2 части, каждая из которых представлена одинаковым набором музыкантов. После первого музыкального каскада предлагается своеобразный "звуковой флэшбэк". Как и в других ситуациях, этот возврат на пройденную орбиту, может оказаться даже более ярким, чем дебютное путешествие.
Напомним, в фестивале THALAMUS III приняли участие: Алексей Борисов, Bardoseneticcube, DMT, Неизвестность, Ganzer, 1g0g и Анна Журко, Говорит Радио Космос. В сборнике представлены композиции каждого участника фестиваля в том порядке, в котором они выходили на сцену.
Любителям материальных раритетов и тем, кто посетил фестиваль, к приобретению рекомендуются первые 50 копий этого небольшого тиража. В них можно найти оригинальные афиши фестиваля THALAMUS III. Также, для поддержания состояния дежавю, ко всем дискам прилагается важная "макулатура" с постфестивальными ощущениями его создателей.
Рецензия maeror3.livejournal.com (18.09.2009):
Таламус, как известно из школьного курса анатомии - участок головного мозга, отвечающий за перераспределение информации от органов чувств (всех, кроме обоняния), к коре головного мозга. Из других, к сожалению, менее распространенных источников, известно также, что 'Thalamus' - это фестиваль пост-индустриальной музыки, проходящий на просторах нашей Родины. Традиции этого фестиваля, заложенные в 2004 году, прижились и дали, так сказать, всходы - но сейчас не об этом. Сейчас хочется поговорить о компиляции, изданной по мотивам третьего фестиваля, проходившего с 1 по 2 декабря 2005 года в Питерском 'Red Club'. Любое развитие подразумевает расширение - теперь работы участников (записанные, по большей мере не во время самого фестиваля, как можно было подумать, а в разные временные промежутки) зафиксированы на двух дисках, вместо одного, как это было раньше. В концепции этого издания прослеживается тема 'отражения' - накатки дисков и трек-листы 'отзеркалены', и сделано это явно не спроста.Алексей Борисов, один из столпов отечественной сцены ( хотя его работы не всегда и не всем понятны), в своем первом представленном треке напомнил 'Aube' монотонной цикличностью мельчайших звуков и шумов, которую способен разорвать только визг мигалок. Композитор то создает баланс внутри композиций, то неожиданно нарушает его короткими щелчками, голосами и всплесками активности своего цифрового оборудования. Вторая часть выступления еще более абстрактна, при этом в ней явно ощущается что-то от шаманизма - может быть, в этом 'повинен' звон, зависающий периодически в монотонных петлях, а может быть, это просто особенности восприятия.
Сначала кажется, что музыканты 'Bardoseneticcube' продолжают идеи Борисова, однако очень скоро их саунд обрастает элементами dark ambient, noise, и martial - что-то истерично вещают различные одиозные персонажи, ниспадают церковные песнопения, стучит маршевый ритм, проявляется простая, но красивая мелодия. Всего понемножку - удачный рецепт от 'BSC', доведенный до уровня шедевра на их альбоме 'Deadhead'.
Саратовский проект 'DMT' начинает свой сет с плотных трип-хоп ритмов и очень энергичных звуков, которые скачут, смешиваются, расслаиваются, одним словом, скучать не дают, и на исходе четвертой минуты 'Каннибализм' чувствуешь себя полностью погруженным в эту композицию. 'Камбоджа', в свою очередь, заходя на территорию dark ambient, звучит местами как саундтрек к какому-нибудь старому американскому фильму, правда, в этих фильмах никогда не возникал из ниоткуда прямой, резкий и скоростной EBM-ритм. Оба трека от 'DMT' очень интересны и слушаются на одном дыхании.
'Неизвестность' породила из неизвестности два весьма странных композиции. Первая из них состоит из не меняющегося дискотечного ритма, украшенного стонами актрис эротического кино и различными голосовыми сэмплами, как, например: 'Мне надоела вся эта хрень'. Мне при прослушивании она тоже надоела, поэтому ко второму фрагменту выступления группы пришлось подходить, не дождавшись окончания первого. 'Неизвестный трек 2' в принципе, слишком перегружен не связанными между собой деталями и общим ощущением психологической нестабильности. Подрагивает струна бас-гитары, пофыркивают фидбеки, вокалист орет текст, слова которого трудно разобрать на фоне общего шума. Этакий industrial-noise-pop.
'Ganzer' (они же участники 'Majdanek Waltz') сразу и безапелляционно обрушивают на слушателей поток жесткого и плотного шума, рожденного в недрах лэптопов и в глубине радиоаппаратуры. Звуки на сумасшедшей скорости въедаются в мозг, и только потом, немного придя в себя, замечаешь среди этой сумятицы обрывки российской попсы, видимо, тоже выхваченные из радиоэфира. Получилось здорово и неожиданно - этакий шумовой ремикс на все 'сливки' популярной музыки.
1g0g ('Шумы России') давно уже отточил свое умение взывать к архетипам и разрушать их, проскальзывать в самые скрытые уголки подсознания и извлекать из них самые потаенные и мучительные страхи. Да и во время записи Гоша Солнцев, судя по всему, был в ударе. Название 'Первая дорожка', конечно, двусмысленно, но, судя по звучанию, дело обошлось не столько дорожкой, сколько хорошей дозой ЛСД, и приняли ее жители и прочие обитатели небольшой деревни. В этом музыкальном фрагменте захлебываются лаем собаки, а их хозяева ходят по улицам в полной прострации и издают только им одним понятные звуки - шепот, бормотание, вскрики, имитация голосов животных. Скрипят двери, скрипят ставни, а вокруг всего этого безумия 1g0g выстраивает непроницаемые стены шума, которые скоро сожмутся и всех раздавят. '14-ый, огонь!' практически дает возможность стать свидетелем расстрела, поучаствовать в нем и в качестве исполнителя, и в качестве жертвы. Надрывно рыдают грудные дети, звучат команды, сухие щелчки выстрелов и пение церковного хора, отпевающего мертвых. Прибавьте к этому неистовый, агрессивный и давящий нойз, и вы поймете, почему при прослушивании этой вещи многим становилось не по себе.
А вот выступление 'Говорит Радио Космос' (проект участников 'Kryptogen Rundfunk', 'EKRAN', 'Lunar Abyss Deus Organum', 'Hladna') сделало всем хорошо - в композиции 'Хорошо!' собственно, об этом и кричат во все горло. Два трека этого объединения практически сразу же вышвыривают слушателей в открытый космос, отправляя его в путешествие к далеким звездам вместе с потоком радиошумов. Сложная мешанина звуков завораживает как калейдоскоп - не оторваться. Описать словами сложно, поэтому, либо поверьте на слово, либо (что намного лучше) послушайте сами. Если сборник 'Thalamus III' о чем-то и заставит пожалеть, то только о том, что кто-то до этого фестиваля не добрался, своими глазами все не увидел (кстати, это особенно плохо, ведь выступления участников были дополнены визуальным видеорядом, который во многом дополнял музыку) и своими ушами все не услышал. Кажется, за время фестиваля множество таламусов работало в авральном режиме, а некоторые, вполне возможно, вышли из строя.
Рецензия журнала "Общественное мнение":
Thalamus - индустриальный фестиваль проходивший в Петербурге в середине двухтысячных годов. Всего состоялось, по-моему, четыре 'Таламуса'. На них выступило большинство российских индустриальных проектов, имевших на то время существенную известность. Неизвестно, будут ли они еще или нет, но сборники, выпущенные по следам концертов, сейчас представляют отличный срез ситуации с российской электронной экспериментальной музыкой того времени. В сборнике 'Thalamus III' приняли участие Алексей Борисов (Москва), Bardoseneccube (СПб), DMT (Саратов), 'Неизвестность' (Москва), Ganzer (Рязань), Анна Журко & 1g0g (СПб) и 'Говорит Радио Космос' (СПб) - все те и в том порядке, кто выступил на третьем фестивале, состоявшемся осенью 2005 года. Каждый проект представил для сборника по два трэка. Стилистика сборника достаточно разнообразна - здесь и 'минимал техно' в сочетании с 'глитчем', и 'дарк эмбиент', и 'электро-индастриал', и 'нойз', и idm. Общим является то, что все трэки звучат достаточно тяжело, атмосферно и совершенно неформатно. Любители потанцевать здесь не найдут для себя ничего вообще, да и книжку почитать спокойно получится не подо все из представленного. А вот для тех, кто хочет послушать именно что-то новое, здесь найдется много достойного. Несмотря на то, что сборник уже, можно сказать, архивный и рестроспективный, звучит, на удивление, интересно и актуально. Именно после подобных сборников убеждаешься: чтобы не говорилось на эту тему, экспериментальная сцена в России вполне есть, причем живет и развивается, разве что издаются ее представители очень мало.Дмитрий Толмацкий.
Рецензия Stigmata (12.10.2009):
Если вы читаете наш журнал более-менее регулярно, то заметили, что мы редко пишем про российскую индустриальную музыку. Как и про беларусскую, или там украинскую с таджикской. Происходит это не потому, что мы ориентированы исключительно на западных исполнителей, а потому, что наше издание ставит своей целью пропагандировать только качественную музыку. К сожалению, постсоветская индустриальная сцена пока еще далека от того, чтобы называться качественной.Впрочем, вторичность постсоветской индустриальной сцены вполне объяснима. Ведь что такое индустриальная музыка? Это явление, которое является внебрачным ребенком панк-революции, поводом для рождения которого стала предреволюционная ситуация в Европе конца шестидесятых - начала семидесятых годов. В то время в Германии молодежь убивала банкиров и захватывала посольства, во Франции сражалась с полицией, в Италии взрывала отели и так далее. Политическая жизнь того времени представляла собой террор, убийства, яростную борьбу спецслужб и идеологий. Безусловно, накал политической жизни не мог не отразиться на жизни культурной. Именно поэтому волна протеста, рожденная панк-музыкой, не спала под напором коммерции, а проявила себя рождением среди прочего и индустриальной субкультуры. Праотцы industrial называли свои работы антимузыкой, ибо эти работы ломали шаблоны того, что считалось форматом для массовой культуры. Грубо говоря, музыкантов тошнило от BLONDIE, Майкла Джексона, ABBA или Дэвида Боуи, и они яростно терзали свои синтезаторы, извлекая из них звуки, от которых все раскрашенные залитые лаком и усыпанные блестками короли эстрады умерли бы на месте. Такова суть индустриальной музыки. А что мы имели в те же семидесятые в СССР? Этот период известен как расцвет эпохи застоя: никто ни о какой революции не помышляет, все мечтают о новых 'Жигулях' и смотрят очередной народный хит - 'Иронию судьбы'. В такое время industrial в СССР родиться не мог. Как не мог он родиться, к слову, и в восьмидесятые. Он появился в этой части мира лишь после перестройки, когда западная культура хлынула на просторы совка. Все, что принято считать истоками совкового industrial, является банальным копированием. От осинки не родятся апельсинки - невозможно скопировать протест. То есть российский или, если угодно, постсоветский industrail - это мертворожденное дитя, в принципе невозможное в наших широтах явление. Именно поэтому практически все современные российские или постсоветские коллективы индустриальной сцены не котируются за границей. Копии, пускай и хорошие, всегда остаются копиями.
Когда какой-нибудь GENOCIDE ORGAN во время своих выступлений жжет американские флаги или проецирует на экран нацистскую хронику вперемежку с хроникой Вьетнама и Ирака, он показывает реалии своей жизни. Когда тоже самое делает российский проект - это вызывает улыбку. Российский протест должен основываться на российских реалиях. Увы, ничего подобного мы не видим. То, что мы понимаем под 'антимузыкой' - это отрицание западного формата, какой должна быть наша антимузыка - я не знаю. Но я точно знаю, что отрицание Пугачевой и Пьехи будет отличаться от отрицания Майкла Джексона и Мадонны.
Так вот, пора перейти к теме этой заметки - к рецензии на недавний релиз лейбла КультФронт THALAMUS III. Релиз представляет собой два CDR с записью выступлений таких проектов и музыкантов как Алексей Борисов, BARDOSENETICCUBE, DMT, НЕИЗВЕСТНОСТЬ, GANZER, 1G0G & Анна Жутко и ГОВОРИТ РАДИО КОСМОС. Запись документирует третью часть фестиваля THALAMUS, проходившего в самом начале 2005 года. Получается, лейблу понадобилось 5 лет для того, чтобы, наконец, обнародовать хронику того питерского вечера. Релиз является своеобразным 'срезом' того явления, которое называется российской индустриальной музыкой. На нем представлены как известные имена, так и новички - то есть можно оценить весь спектр явления, что, безусловно, очень полезно. Думаю, любой прослушавший оба диска, получит реалистичное представление о том, что же такое эта самая антимузыка эпохи Пу, каковы ее сильные и слабые стороны.
Думаю, релиз будет интересен прежде всего тем, что имел удовольствие посетить фестиваль 'Таламус', а также любителям именно российского industrial. Я уверен, что немало людей интересуется творчеством тех же Алексея Борисова или BARDOSENETICCUBE, многим будет интересно послушать работы недавно умершего Дмитрия Толмацкого (DMT), проекта MAJDANEK WALTZ - GANZER или формацию ГОВОРИТ РАДИО КОСМОС, в которой участвуют музыканты проектов KRYPTOGEN RUNDFUNK, LUNAR ABYSS DEUS ORGANUM и HLADNA.
На этом, думаю, закончу свой обзор. Еще раз повторю - российская индустриальная музыка находится еще только на стадии становления, соответственно многого от нее ждать не приходится. Но если кого-то она интересует, то сборник THALAMUS III мог бы стать хорошим подспорьем в изучении этого явления.
Рецензия Diztorted Dimension (18.10.2010):
Ностальгически полезный релиз 2009 года по материалам записи 2005 года, сделанной на концерте в петербургском Red Club с сохранённым порядком выступления музыкантов. Музыкальный материал понятен из трэк листа - корифеи (и не очень) отечественной Industrial сцены.В двойной конверт вложена афиша данного концерта с пространной и информативной рецензией на всё происходящее там (особенно забавно описание разыгравшегося там противостояния Noise vs Glamour). То ли благодаря ей, то ли, действительно, запись live дала такой эффект - слушается этот сборник интереснее и живее, нежели некоторые студийные работы.
В первую и вторую очередь данный релиз адресован посетителям сего действа в том далёком уже 2005 году. Можно конечно услышать записи в виде альбомов выступавших там музыкантов, но, как я уже сказал, ощущения не те. [...]
Valentii.
Рецензии на английском языке: http://kr.radionoise.ru/eng/va_thalamus_iii_press.html
|
v 2.0 © 2004 - 2006 Radionoise.ru E-mail: mm (at) radionoise (dot) ru |
|