VARIOUS ARTISTS "Чёрный Квадрат"
Пресс-релиз КультФронт:
Индустриальная компиляция, посвященная 'Метафизической Революции'. 15 эксклюзивных треков от ярчайших представителей российского индастриэла и их юных последователей. Полотно альбома соткано как из нойзово-агрессивных композиций, так и из эмбиентно-дроновых номеров. Полный спектр красок современного российского индастриэла, выстроенный в единый сценарий будущей 'Метафизической Революции'.Рецензия Независимой Электронной Музыки (31.12.2006):
Новый концептуальный сборник от творческого объединения "Культфронт", представляющий современную российскую музыкальную сцену в перспективе всей мировой истории революционного искусства. Больше половины участников - хорошо известные проекты, но, как всегда, есть и несколько новых имён. Мастеринг альбома делал не кто иной как Игорь Поцукайло (Bardoseneticcube), он также принял участие в сборнике с довольно нетипичным для BSC треком "Revolution Song", выполненным в духе ритмик-нойза с сумасшедшими сэмплами. Из прочих участников можно выделить дуэт Алексея Борисова и Дмитрия Зубова BRZB, записавший довольно-таки загробное вступление к сборнику, задумчивую симфонию скрипов "Empty Spaces" от проекта Bunker, эпический трек нового проекта музыкантов Anthesteria и Kryptogen Rundfunk (EKRAN), не менее пафосный саундтрек к коммунистической фантасмагории "Lenin" от Tsaraas, ну и конечно же, блистательный трек "Tanatos" от иркутского гения дарк-эмбиента Necropolis. Отдельно стоит сказать об оформлении - конверт из чёрного картона с чёрной же печатью с информационным вкладышем, ещё одним конвертом с диском и парой флаеров Культфронта. Лимитированное издание, тираж - 444 копии.Дмитрий Васильев.
Рецензия Radiodrone (23.01.2007):
Славен революционными традициями Питер, 'колыбель русской революции'. Потому нет ничего удивительного в том, что именно северная столица - также и колыбель revolution industriele - задает основные характеристики отечественной шумовой сцене. Новый сборник КультФронта 'Черный Квадрат' демонстрирует это наглядно: чуть ли не половина коллективов, представленных на нем, обитаются в городе на Неве. Основная идея - первым ее воплощением явилась компиляция 'Красный Квадрат' - понятное дело, исходит оттуда же. В отличие от своего 'предшественника', 'Черный Квадрат' посвящен революции метафизической, революции в умах, если угодно, на что явно указывает и название сборника. С той лишь разницей, что Малевичу пришлось радикальным образом отказаться от всего предшествующего художественного опыта, тогда как именно накопленный опыт позволил российским музыкантам создать подобное творение.Скажу сразу - 'Черный Квадрат' на две головы выше предыдущего сборника. Начиная с оформления и заканчивая пост-продакшн. Альбом звучит очень мощно, насыщенно и плотно. Так же как и в первом сборнике, на 'Черном Квадрате' присутствует ряд мало, а то и вовсе неизвестных коллективов, из которых наибольшее впечатление на меня произвели Бункер - пространными скрежетаниями каких-то массивных металлических конструкций, и Tsaraas с потусторонней литанией Ульянову-Ленину. Корифеи питерской и столичной сцены соответственно - Anthesteria и Misery добавили поэтичности в мрачноватую нойз-амбиентную атмосферу, созданную стараниями Ритуальной Биоинженерии, Evilution, EKRAN и Sal Solaris. По децибелам же всех переплюнули Ganzer (сайд-проект музыкантов Majdanek Waltz) с турбореактивной Viva la Muerte!
Более однородный стилистически, с первых же минут звучания 'Черный Квадрат' берет слушателя за горло и не отпускает вплоть до финального трека с характерным названием Танатос в исполнении культового иркутского проекта Necropolis.
Дальше ничего нет, только смерть. Черная пустота квадрата.
Лучшие рекомендации.
Рецензия Rest Art (17.06.2007):
В 1913 году, в преддверии невиданных в истории перемен, Казимир Малевич взял да и написал на свою голову легендарный "Чёрный квадрат". Как только старика Севериныча ни клеймили, как только ни шельмовали. И бездарью, ставшей заложником одной картины. И ренегатом, отрицающим всё светлое и доброе в этой жизни. И жидомасонским наймитом, впаривающим иудейские молитвенные принадлежности как предметы высокого искусства. И антихристом, ниспровергающим монолитный художественный обиход, складывавшийся веками, по крупинке. Чем только ни кликали многострадальное полотно - холст, масло, размеры 79,5 х 79,5. И "царственным младенцем", и "символом мировой революции", и "бесформенным прообразом картины вообще", и "чёрной бездной", и "символом бесконечности", и "чистой воды абстракцией", и "торжеством беспредметности" - всего и не упомнишь. Нравится это кому или нет, но Малевич окончательно и бесповоротно преодолел связь с классическим искусством, а "Чёрный квадрат" действительно стал иконой авангарда, его святой троицей, Сталиным-Берией-Гулагом, безжалостной железной пятой, растоптавшей мелкобуржуазную живописную традицию и её малахольных приспешников-паразитов. Поборники и противники абстрактной живописи сходятся лишь в одном - после "Чёрного квадрата" мир изменился коренным образом. Для одних что-то древнее, исконное хрустнуло и надломилось, и всё разумное-доброе-вечное покатилось под откос, к ебеням собачьим, а для других лопнул порочный замкнутый круг, по которому человечество веками топталось, как стадо баранов.Славные революционные традиции "Ослиного хвоста" продолжает организация КультФронт, исправно выпускающая тематические сборники отечественного индастриала. Вот только иллюзии лучше спрятать в карман, до лучших времён. Никакое это не открытие новых горизонтов, а, наоборот, всяческое суммирование накопленного опыта. Затейливо запакованная картонка "Чёрного квадрата" украшена причудливой смесью коллажей в духе патетического соцреализма и неудержимого советского авангарда 20-х, сдобренной космической цитатой из Масодова - видать для возбуждения аппетита, поскольку очевидные связи между формой и содержанием диска упорно не прослеживаются.
Сборник открывается одноимённой композицией от зубовско-борисовского BRZB, напоминающей военизированные опусы Одоленьветра. Трек выстроен на тягучих петлях электронного эмбиента и монотонной прерывистой перкуссии, в сопровождении пущенного кольцом басовито-раскатистого восклицания "чёрный квадрат".
А теперь всем встать! Исполняется проникновенный революционный гимн. Bardoseneticcube наскребли по сусекам голосовых сэмплов и записали непривычно динамичный для себя трек, с искорёженной вокальной дорожкой и танцевальным ритмом. Руку - на сердце, взор - на реющий в небе стяг революции, а ноги - в пляс.
После такой патетической минуты нечего ждать и минуты покоя. Вдогонку следует сеанс политагитации и пропаганды смерти. Рязанский Ganzer выкатывает тяжёлую артиллерию в виде грузного и грязного харш-нойза в американской традиции (см. Macronympha, Prurient, и т.д.).
В продолжение увлекательного политзанятия лекция воинствующих безбожников об искушении блаженного астрошнауцера. Шумное и спонтанное звучание Ритуальной Биоинженерии с активной и жёсткой перкуссией напрямик отсылает к раннему индастриалу золотых времён Industrial Records, но при этом гипнотизирует, как умиротворённый взгляд десятиметрового удава толщиной с хорошую газопроводную трубу.
После чего партотряд Cyclotimia в кратчайшие сроки доложит о тяжёлой продовольственной ситуации, в частности о спасительной программе по обмену нефти на еду, достойной перспективе для стремительно строящейся "энергетической империи". Коротенький трек на уютном перепутье между целой охапкой стилей, традиционно для коллектива с изобилием голосовых фрагментов.
Далее проект во славу отечественных ракетных войск прочтёт колоритную нотацию о поведении в социуме. Прочтёт это ещё слабо сказано. Скорее проорёт и провопит. Под аккомпанемент заполошного, истеричного, брызжущего слюнями нойза. После этого кафедру займут их коллеги Evilution, занимающиеся преимущественно психологическими аспектами социального существования. Шершавый, неприхотливый синтетический нойз, смешанный с мотивами фильмов ужасов категории "б". Работы на копейку, удовольствия примерно столько же. Честная сделка, без обмана.
Питерский дуэт Ekran поведает о феноменальных свойствах революционной техники на пересечённой местности. Ода железному коню повышенной проходимости, продирающемуся сквозь пустоши и бурьяны, звучит в сопровождении реликтовых трелей советских аналоговых синтезаторов. Вроде бы холодный, отстранённый, но страсть какой захватывающий гул с сипом вылетает из лампового нутра палеонтологических артефактов, вминая ржавыми гусеницами метёлки хвощей обратно в жирный чернозём.
А теперь послушаем начальника транспортного цеха, который из своего Bunker'а толкнёт речь о хозяйственном освоении пустых пространств. Тяжёлый, удручающий вой аппаратуры и грохот железа. Никто не говорил, что будет легко.
Самое время пора заслушать медицинский доклад о преодолении боли. Подмосковный Reutoff в своих лабораториях давно уже синтезирует архаичное звучание дарк-эмбиента 90-х из мрачных мотивов и голосовых сэмплов, ритмически организованных в меланхоличную канву перкуссией. Во всей этой каше встречаются крохи Deutsch Nepal, Sanctum, Desiderii Marginis и The Protagonist, но мимолётными сходствами всё ограничивается.
Misery - старый и уважаемый проект, специализирующийся на аналоговом нойзе петлевого толка. Их вклад в общее чёрное квадратное дело - песнь о Маяковском, неутомимом певце революции. Он, как явствует из речи Misery, действительно родился, творил и убил себя. А в перерывах успел полюбить всей душой высокомерную окололитературную блядюгу, взорвать затхлый поэтический вертеп оголтелого символизма и подкинуть в печь стихосложения вагон и маленькую тележку свежих дров. Шаманские дебри сырого монотонного шума и пожёванные неумолимым временем декламации.
Даже у самого сурового, закалённого боями и каторгой революционера есть хрупкая и ранимая душа. Проект Antestheria всеми силами привносит в сборник крупицу человеческого. Без его стараний отечественная индустриальная сцена того и гляди бы низвелась до чёрствых операторов умных машин и громоздких агрегатов. Ревут турбины, гудят конвейеры, чадят доменные печи, лязгают железные детали, скрежещут свёрла, а посреди этой адской какофонии стоит маааленькая трогательная Antestheria и под чарующие неоклассические мелодии зачитывает умилительные стишата Ахматовой. И не вздумайте смеяться, господа революционеры - ничто человеческое не чуждо даже НБП.
Утрём же скупые мужские слёзы счастья и заслушаем проникновенно-потусторонний опус о нашем отце народов, великом вожде мировой революции и отважном предводителе неразумного пролетариата. Вечной живой Ильич сквозь века продолжает доверительно улыбаться своим честным, донельзя отрепетированным добрым взглядом сквозь хитрованский прищур раскосых калмыцких глазёнок, запустив натруженные бумажной работой пальцы в жиденькую азиатскую бородёнку. Слава, товарищи! Мощнейший трек, однозначная кульминация. Аминь.
В концовке революционного трактата звучат две мрачных пустынных композиции тёмного эмбиента, от ростовчан Sal Solaris, идейным соседям КультФронта, и сибирского проекта Necropolis. Крепкие, добротные, самопогружённые композиции на удивление ладно звучат в финале, уверенным дуплетом в затылок. И судя по семимильному прогрессу, сделанному обоими со времён неброских дебютов "Мы несём жизнь" и "Necrosphere", у революции определённо есть будущее.
Рецензия maeror3.livejournal.com (23.12.2009):
Очередной (после 'Красного квадрата') сборник, объединивший, как это сказали бы раньше, 'революционно настроенную молодежь'. Сборник этот получился на голову выше своего предшественника - как качеством материала, так и оформлением. На сей раз речь пойдет, конечно же, о революции, но о революции метафизической - об этом сигнализируют и Малевич, и Масодов, отрывок из романа которого использован в буклете.Структура диска такова, что первая часть его отдана под шумовые изуверства, а вторая - под более спокойные, но не более позитивные формы 'темной ' музыки. 'BRZB', услужливо напоминая нам своим голосом, что мы слушаем именно 'Черный квадрат', синтезирует композицию из простого ритма и не связанных между собой сигналов, на фоне которых группа явно укуренных людей о чем-то долго и малопонятно рассуждают, то переходя на цитаты из классиков, то просто громко смеясь. Потом они куда-то уедут на машине - шум ее мотора раздается в завершении этого своеобразного вступления. 'Bardoseneticcube' без предупреждения атакуют мощнейшим нойзом, собранным из кусочков ревущих и кричащих голосов, положенных на пульсирующий электронный бит (кажется, что включения подобных ритмических структур в свои треки было обязательным условием для многих музыкантов). Постепенно голоса обретают форму и содержание, и в этой сумятице можно расслышать фразы из советских мультфильмов и фильмов, а также хрипящие пылью старинные мелодии. Если нужна короткая характеристика 'Революционной песни', то это сюрреалистичный rhythm`n`noise. 'Ganzer' вообще строят свой трек на взрывах и воплях, постепенно все разгоняя и уплотняя, доводя 'Viva La Muerte!' в конце концов, в лучших традициях шумовой музыки, до почти что невыносимого накала. 'Искушение Блаженного Астрошнауцера...' начинается с хардкора, в дальнейшем усложненного криками и мало разборчивым шепотом, воплями, радиошумом и прочими звуковыми безумствами, от которых вполне могут начать шевелится волосы. Занявшие свою нишу 'Cyclotimia' не отклоняются от генерального курса и здесь - все те же биржевые сводки, все тот же ритм, завывания аналоговых синтезаторов и мелодии, словно написанные участниками 'Kraftwerk', находящимися под действием сильных седативных препаратов. Матерная истерика на английском языке (избитая тема в noise и power electronics, не правда ли?), и записи, которые можно сделать в холодной пригородной электричке - что поделать, люди вокруг именно такие, матерящиеся, истерящие и уныло проживающие свои жизни, что в очередной раз убедительно доказывают 'SS-18'. Вопрос 'Ты Их Боишься?', увы, останется без ответа - бояться здесь некого, да и музыка сама по себе никаких эмоций не вызывает. Очень примитивный 'Lo-Fi dark ambient' со сгущающимися тучами простых до неприличия синтезаторных звуков. Композиция 'EKRAN' является тем барьером, который разделяет альбом на две части - Здесь тоже есть радиошум, статичные гудящие поля, и много-много аналоговых советских синтезаторов, при этом никакой агрессии музыка не несет (шум хоть и энергичный, но на уши не давит), более того, вызывает местами даже ностальгию по косморомантике нашего детства. 'Bunker' сочиняет ту самую музыку, которая и должна ассоциироваться с названием проекта - гулкие заброшенные подземелья, металлические лязги и скрипы, шум огромных железных дверей, отсекающих посетителей этих пустых пространств от окружающего мира, по которому даже начинаешь скучать за эти пять с половиной минут.
'Reutoff', безусловно, хороши здесь - равномерные гулкие удары, фоновый блуждающий гул, яркие мелодии, и шум огромных механизмов, словно стряхивающих с себя ржавчину. Вдруг из этой черной сердцевины звука практически выплывают тревожные и красивые гармонии оркестра, накрывая слушателя с головой под россыпь марша. Тревожная, гордая и пафосная музыка. Биография великого поэта революции коротко, но ёмко отражена в названии трека от 'Misery', а творческий путь Маяковского представлен стихотворением в исполнении самого автора, положенным на очень ровный, отстраненный гул, проносящийся ветром по коридорам и под конец впускающий внутрь себя 'промышленную эстетику' - удары по металлу, механический шум и атмосферу заводского цеха. Композиции от 'Anthesteria' идти бы сразу за 'Reutoff', тогда бы она забрала все эмоции и впечатления слушателя (а может быть, и несколько слезинок катарсиса) себе. Безумно красивая неоклассика, наполненная вибрациями струн и грустной гармонией, поверх которых проносится одно из пронзительных стихотворений Ахматовой. 'Tsaraas' - это dark ambient от 'Majdanek Waltz' (кстати, 'Ganzer' это noise от них же), пропитанный 'масодовщиной' (фраза 'Ленин всех их накажет, Ленин всех убьет' как символ окончательной победы в метафизической революции). Пианино и шипящие шумы, плотной пеной покрывающие все остальные элементы композиции, вселенская тоска и затишье перед битвой. 'Sal Solaris' не оригинальны, но интересны, им хватает растянутого гудения контрабаса, сэмплов из англоязычных фильмов, потусторонних шепотов и 'шумных реверсов', чтобы создать свою, особенную атмосферу. 'Necropolis' подводит итог (может быть, имея в виду, что, чем бы мы не занимались, все там будем, и никакие революционные идеи не смогут исправить этот порядок вещей?), отправляя в странствие по подземному миру мертвых. Там скучно, темно и холодно - но так и должно быть, и заслуга автора в том, что он очень умело передал это настроение, искусно манипулируя застывающим и отстраненным гулом, над которым раскатисто звенят колокола.
Короткий итог длинному обзору - сборник этот важен и нужен, за редким исключением его участники постарались на славу, а разнообразие представленного материала способно привлечь внимание ценителей самой разной музыки, попадающей под определение 'индустриальной'. Революционный отряд в сборе и готов действовать.
|
v 2.0 © 2004 - 2006 Radionoise.ru E-mail: mm (at) radionoise (dot) ru |
|